7月4日是茅盾同志的生日，今年又恰逢他老人家诞辰85周年，文化部以及中作协打算组织一场纪念活动怀念茅公。

       

海子里，文化部领导们坐在一块儿开会，顺便商议这件事，会议由代部长周巍峙主持，中作协这边，巴金、夏衍、叶圣陶、贺井之、陈荒煤、周洋、冯沐、光未然、丁凌等都出席参加。

       

开会前一阵忙乱，一帮上了年纪的同志，因为没带茶钱，局促的四处去借。

       

等老同志们安稳下来，周巍峙同志这才不紧不慢的安排起中作协接下来这段时间的工作。

       

先是肯定了由巴金同志接替茅盾同志工作，担任中作协主席团代理主席职务。

       

很快便聊到纪念茅公的事上。

       

有人提议说做邮票，鲁迅先生去世以后，就多次登上邮票。

       

今年刚刚发行了一套《鲁迅诞辰一百周年》邮票，还是今年的春节前夕，茅公应邀为这套邮票题的字。

       

据了解，这是茅盾同志生前的最后一次题字，这也是最后一套鲁迅题材的邮票。

       

“我们的江弦同志不是一直在给茅盾同志拍一个电影？”

       

巴金忽然开口，仍是操着浓重的巴蜀口音，“有没有办法，在茅盾同志诞辰的日子，让这个电影在我们央视的频道上播一播？”

       

一句话顿时吸引了所有人的注意。

       

不仅仅是巴金的地位要让别人重视他说的话，更关键的是巴金所说的东西。

       

“巴金同志，能不能仔细问一下，江弦同志给茅公拍了什么？”

       

“他说是一个纪录片。”巴金回忆说，“我记得他说，今年春节前，曾经举着个大灯去给沈先生拍了一天，他还想拍我，一直要跟我约个时间。”

       

“纪录片？”

       

这一块儿还是影协的同志们比较了解，很快给老同志们简单做了介绍。

       

“大概就是给茅盾同志录了像，能在电视机前看见茅盾同志的身影.”

       

在座众人一时间振奋。

       

居然有这么珍贵的影视资料？！

       

感到振奋的还有叶圣陶。

       

他和茅盾之间的友谊非同一般。

       

茅盾同志去世之前，他和茅盾同志拍了一张合照，本以为那就是唯一的影视资料了。

       

没想到还有这样的东西。

       

此刻，他迫不及待的想要见见江弦，亲口问问他这个东西拍好了没有、能看了没有。

       

宣传的同志把工作给央视和中作协安排下去，央视那边也很好说话，不就是放个带子么，上边儿都允许了，我们当然能放。

       

最后工作小组的同志很快把电话拨到江弦那里。

       

彼时的江弦还在《电影创作》编辑部，还没审《京都球侠》的剧本。

       

他那部云集了王扶林、张艺谋、陈皑鸽等一众下一代导演、摄影的《中国文学》纪录片，第一集已然拍完。

       

为了拍这一集，张艺谋他们坐火车跑了乌镇、上海、广州三个地方，按江弦的吩咐剪辑完成，这才终于摄制完成了第一集。

       

至于江弦让曹鸿翔去送的，自然就是这片子的这卷录像带。

       

曹鸿翔给央视的演播室送去，和后世不一样，央视的总部这会儿在广播大厦院内。

       

演播室那边儿的工作人员从曹鸿翔那儿拿到录像带以后，第一时间看了一遍，讨论上报以后，很快就联系江弦过来签协议。

       

央视的同志们还有点儿奇怪，“你是怎么想到拍这个的？”

       

江弦一下想起了马原当时雄心勃勃组织拍摄《中国文学》时也被问过这个问题。

       

他说：我想为中国文学做点事。

       

对方就告诉他：马原，真想为中国文学做点事，你还是多写几篇吧。

       

马原的写作完全被拍摄的事儿耽搁，但是江弦基本没这样的顾虑。

       

他的写作速度也一直没慢下来过。

       

于是理直气壮的这么回答：“我想为中国文学做点事。”

       

对方很是敬佩的看他一眼，而后冲着他竖起大拇指。

       

这天，北影厂来了个香港来的导演，张鑫炎。

       

这可成了北影厂一件备受关注的大事，谁都知道张鑫炎是来北影厂挑电影女主角的，一个个蠢蠢欲动。

       

不过谁都没想到，张鑫炎来了京城，第一个指名道姓要找的就是江弦。

       

“江兄，了不得。”葛尤听着了信，第一时间就去江弦那儿通知。

       

这小子拍完《棋王》闲了下来，没事儿就去找江弦厮混。

       

他现在彻底明白了。

       

为啥喂大猪小猪的人生忽然迎来了转折？

       

还不是因为江弦这位贵人在生命中出现！

       

只要跟对人，就不愁吃不上演员这碗饭！

       

“江兄，香港来的大导演，你说找你干啥？”葛尤呲着牙跟他八卦。

       

江弦往他光秃秃的脑门儿上弹个钵儿，“有什么了不得的？会他一会。”

       

很快便接着中原电影公司的电话，“江弦同志你好，我是中原电影公司的邵绍松。”

       

“你好。”江弦回了一句。

       

虽然叫中原电影公司，但其实是身在香港，心在中原。

       

这是今年，长城电影公司和新联电影公司联合成立的一家电影公司，后来合并进了银都。

       

对方自我介绍完，江弦又明知故问对方有什么事情。

       

“张鑫炎导演想见你一面，你知道张鑫炎导演么？”

       

“知道。”

       

他身为北影厂的一员，知道早已在北影厂传开的张鑫炎也不奇怪。

       

“张鑫炎导演想见您一面，想和你聊聊。”

       

“张导要和我聊？和我聊什么？”

       

“这个.我也不太清楚，我就是过来传个话。”

       

邵绍松嘴很严实，又怕江弦觉得他敷衍，补充道：“我们是香港左派电影公司，张导想和你聊聊新电影，这部电影宣传部门和电影局都很重视，希望您务必抽出点空闲。”

       

对方这说话的态度很让江弦舒服。

       

而且又知道人家是中原电影公司的，是香港的左派电影公司，都是自家人，江弦当然不会刻意为难。

       

他定了个时间，邵绍松觉得很合适，“那早上我们派车过去接您。”

       

“这就不用了，我骑车过去吧。”

       

“要接的、要接的。”

       

江弦不想招摇，邵绍松却一再坚持，最后只好答应让他来接。

       

这天清晨，一辆黑色三厢轿车丰田皇冠开到虎坊路15号的楼下，吸引来不少街坊邻居们的眼球。

       

这年代车就算够罕见的，更别提丰田皇冠这样的档次。

       

这是两年前采购的一批“官车”，内部宽敞，外形方正，大气而内敛。

       

江弦走下楼，一眼便看到这辆车子。

       

“是江弦同志吧？”邵绍松看到他，赶紧过去问了一句。

       

“嗯。”江弦点了点头。

       

“请。”邵绍松帮他打开车门。

       

江弦顶着邻居们的目光坐进车子里，摸一摸座椅，忍不住感叹《少林寺》不愧是上面关注的大项目，这种级别的车子都给配上了。

       

说起来，张鑫炎也是个早就引起上面注意的导演。

       

江湖传闻，几年前张鑫炎在黄山拍摄《白发魔女传》，古装演员们正在手持兵刃激烈过招呢，镜头里突然出现一个身影：

       

一名个子不太高的老者，拄着登山杖径直走了过来，非常好奇地打量着现场的一切。

       

等认出来那人是谁，围观群众们全傻了，剧组人员也激动万分，全都围过去问好、握手。

       

张鑫炎就这么邂逅了他一次。

       

江弦和邵绍松聊着天，车子很快来到张鑫炎所住的酒店。

       

开门的是个约莫四十多岁的男人，戴黑框眼镜，头发微卷，长得比较矮，身材有点儿发福，笑起来有双下巴。

       

“江弦同志，这位就是张鑫炎导演。张导，这位是江弦同志。”

       

“你好。”

       

“你好。”

       

两人握住了手。

       

张鑫炎呲牙笑笑，普通话带口音，“你就是江弦先生吗，你的《霍元甲》在香港好犀利哦，没想到你这么年轻！”

       

“张先生过奖。”江弦自谦一句。

       

张鑫炎又和他打听，“我听说这部、剧本都是你写的？”

       

“是我和人一块儿写的，没有他帮忙也写不出这个，剧本倒是我自己改出来的。”

       

“真是年少有为啊！”

       

张鑫炎一时间对他充满兴趣。

       

他在香港生活久了，说话就不习惯跟国人一样绕弯弯道道了，直接道：“我们想拍一个少林寺的电影，你能不能给我们写一个剧本？”

       

一旁的邵绍松顿时吃了一惊，没想到张鑫炎会直接拉江弦来写《少林寺》的剧本。

       

江弦自己也一阵意外。

       

“张先生开玩笑吧？”

       

“我怎么会开玩笑呢？”

       

张鑫炎摇了摇头，“我真的想拜托你操刀这个剧本。”

       

看着他一脸诚恳，江弦就知道他是真的动了让他来写《少林寺》的心思。

       

他并没有第一时间答应。

       

“香港那么多优秀编剧，张先生怎么会想到来找我？”

       

张鑫炎笑了笑，“香港那么多编剧，有几个能写出《霍元甲》？”

       

在他看来，香港的编剧怎么会比内地的编剧更懂少林寺呢？

       

而且江弦已经写出过《霍元甲》这样的作品，在创作水平上绝对可以放心，这样来看，托江弦写《少林寺》的剧本真是再合适不过。

       

“《少林寺》不是都已经要选角色了么？怎么连剧本都没写好？”江弦故意问。

       

张鑫炎尴尬一笑，立马讲出了自己接替上一任导演陈文的事情。

       

如今他想改变之前拍摄的正剧风格，剧本自然也要改。

       

所以与其说是写《少林寺》这个剧本，不如说是修改上一套剧本。

       

至于直接过来挑选角色，香港那边拍戏就是这个习惯，不一定要先有剧本再有演员。

       

那边的影视已经商业化，讲究的是赚钱快，就是剧本一两天就写出来，整个电影一个月内就制作完成。

       

还有TVB拍剧时常常说飞纸仔，就是拍摄前没有完整剧本，只有个故事大纲，临拍摄前几天甚至半天到几小时才有完整剧本，等于说是一边拍一边写，演员根本就没时间细心钻研剧本和角色。

       

当然了，还有更夸张的：完全没剧本，怎么往下拍全靠现场尝试。

       

比如王家卫，通常进片场手袋就装一张纸，纸上写几行字，然后拍一拍、停一停，再拿出纸来看一看，有时候一整天就拍纸上写的一句话。

       

演员常常吐槽：拍一整天也不知道自己演的什么！

       

《少林寺》的故事脉络已经有了，武僧觉远和牧羊女白无瑕的男女主形象也基本敲定，写完整这个剧本对江弦来说不是多难的事情。

       

“写《少林寺》这个活儿，我能接下来，左派的同志们不容易，能为左派电影出一份力是好事儿。”

       

见江弦答应下来，张鑫炎立刻喜笑颜开，听到他的后半句话，心中更是一阵感动。

       

左派电影在香港处境艰难。

       

他50年代就在香港学洗印了，见证了左派电影在香港从辉煌到没落的全过程。

       

见江弦小小年纪就有这样的觉悟，对他不免得生出些亲切。

       

“不过我可说好。”

       

江弦又开口道：“我也有家庭有父母要照顾，这个剧本我可不能白写。”

       

张鑫炎笑了笑，“稿酬自然是会给你的。”

       

江弦见他没明白自己的意思，又点拨一句：“张导，如果是香港那边儿的编剧来写《少林寺》这个剧本，你们给他多少钱？”

       

张鑫炎这下反应过来了，“你是说”

       

“我知道内地和香港的待遇不同，不过既然我为这个剧本付出了，我就不希望我被差别对待。”江弦说。

       

如果按国内的标准，一部故事片，按照文化部规定的最高标准，剧本稿酬也就个2000块人民币。

       

但是换到香港那边，薪酬待遇就大不相同了。

       

那边儿的编剧虽然地位比内地低的多，但是收入比内地高出不只一点。

       

江弦知道这事儿可以争取。

       

拍《火烧圆明园》的时候，香港和内地演员的薪酬差别大，刘小庆大闹一场，于是给内地的演员们争取到了一点待遇。

       

所以现在他的态度相当明确。

       

这个活儿他可以不接，但只要接了，就必须给他按香港编剧的薪酬标准来。

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